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国内玻璃艺术不受关注 未来有望改观

玻璃艺术在西方是主流收藏项目，价格不菲。而中国虽有数千年的琉璃发展史，但玻璃艺术一直在收藏界默默无闻，甚至一直被人们误读为工艺品。“玻璃作为一种科学与艺术的语言，在国内艺术市场刚刚起步，未来的发展值得期待。”上海大学美术学院玻璃工作室主任庄小蔚说。

艺术和技术的统一

“重材质、轻工艺”是现当代玉器收藏的特色，也是国内藏家在器物收藏方面的一个标准。那么玻璃这种材质具有多少收藏价值并且比玻璃的耐破碎性强？庄小蔚认为，艺术品收藏过分强调材质是一种不成熟的观念。“材质本身的好坏与否是人为界定的。黄金贵重是人为认定的，玉石贵重也是人们的主观认定，从物质材料的角度来衡量，玉石与鹅卵石并没有区别，玉石因为稀有，人们把它看得很珍贵。人们收藏红木原料、收藏沉香，而红木和沉香本身美吗？它们具有艺术价值吗？中国历史上，玻璃被称为‘璆琳’、‘陆离’，是最早的、最为昂贵人造材料之一，是上层社会的奢侈品。如今在我们的日常生活中，玻璃的使用无所不在，以至于人们忽略了它的价值。”

在庄小蔚看来，玻璃材质的工艺和价值比一般瓷土要高，材质本身也非常漂亮且具有无限可能，可以拉伸，可以吹制，可以透明，也可以不透明，造型可以随心所欲，颜色可以千变万化。“诚然，收藏有关材质，但过分追求材料却是舍本逐末。青铜器的材质很差，远远比不上今天的铜器，但谁又能否认其艺术价值呢？收藏一件艺术品最重要的标准是衡量其艺术价值，是谁在创作？作品本身好不好？收藏的着眼点是无形资产。”

玻璃的制作技术发展迅速，铸造、吹制等每一项工艺都在不断创新当中。对于很多艺术创作而言，技术和艺术是对立的，而玻璃艺术在制作方面对技术的强调和重视是否会削弱其艺术性呢？对此，庄小蔚说：“玻璃艺术的制作强调技术，以及技术和艺术林州的平衡。多数艺术创作，技术和艺术是对立的，但玻璃艺术和技术是统一的，二者一旦对立，玻璃就断裂了。作为一个材料艺术家，无论是陶瓷还是紫砂各铁厂对后期市场其实不看好或者玉器，艺术家本人首先必须对材质得心应手，能够达到心想、手到、材料跟上的程度，才能创作出好作品。工艺技术和材料只是艺术家表达美学观念和人生感受的工具，创作的作品会铭刻其传统文化的烙印。玻璃艺术的真正价值应该来自于创作者内心的审美、力量和高度。这种心灵的感受通过艺术家的技术表达出来，这种技术上的表达必须是与材料的高度和谐统一，且能够引起观者的共鸣。”

玻璃艺术审美标准清晰

庄小蔚告诉，玻璃艺术作品的价值可以从三个方面进行考量。“领先是材料品质，玻璃有不同的品质，从普通的日用玻璃到光学玻璃，再到哈勃望远镜使用的玻璃，不同的材质价值相差无水洗车百倍。艺术创作一般使用铅玻璃，硬度高、纹理密致、易于雕刻。其次，玻璃艺术的工艺价值已经脱离了传统的工艺标准。传统工艺是雕琢得越细致越好、越逼真越好，以工来计价。而玻璃艺术的工艺是看创作者的技巧是否体现了你所要表达的思想。我们更多是看工艺技巧的掌握，而且希望是有创新的技巧。第三点是艺术家的审美价值，这是最为重要的，它决定了一件作品的高度。玻璃艺术对艺术家的艺术理解力和技艺要求极为苛刻，优秀作品一件难求，因此在西方主流收藏界很受追捧，一些名作的市场价值已达到百万美元。现代艺术，有些观念艺术的评价标准存在困扰，但玻璃艺术没有这方面的困扰。”

尴尬的是，西方“出身名门”的玻璃艺术在国内还被定义为工艺品，市场价格也被严重低估。庄小蔚告诉：“国内对玻璃艺术的审美水平还不够。西方玻璃用品发展有3500年的历史，对玻璃的研究也很透彻，而且罗马时期玻璃几乎就是日用品了，但玻璃成为艺术的时间并不长，1970年，英国皇家美术学院领先次确立了玻璃艺术的学术地位，到现在也不过40年的时间，但是由于玻璃艺术诞生于学院，其具有一整套科学的标准和价值体系，脉络非常清晰，所以玻璃艺术在国内建立一个电子拉力实验机主体安装不水平对示值会造成甚么影响?认知、审美、收藏的体系并不需要太长的时间。国内玻璃艺术的发展，一起步就走得很稳妥。”

据庄小蔚介绍，国内玻璃艺术来自于英国的胡佛汉顿大学(University of Wolverhampton)，这所大学几乎是中国玻璃艺术的摇篮。2000年7月他正是从该校毕业回国，差不多同时建了工作室，将玻璃艺术的设计、思想、观念、理论等整体带入中国。而且在艺术界国际称量设备

交往如此频繁的今天，中国玻璃艺术发展的硬件几乎与国际同步，虽然创作思想方面还存在不足。玻璃艺术不像民间工艺需要有专门的理性总结和梳理，比如说把剪纸这项民间艺术上升到学科就很困难。

将成艺术市场主流

西方玻璃艺术有一洗地机个很大的收藏群体，不管是日用玻璃，还是艺术玻璃，优秀的作品总是会有欣赏者购买。“国外玻璃艺术市场已经非常成熟了，从鉴别、估价、收藏到变现，市场秩序非常好。艺术家大都是学院派，他们之间审美语言很清楚。艺术家有了不错的、有个性的作品，都会有藏家购买。职业玻璃艺术家较多且生存不成问题，有专门的玻璃艺术画廊和玻璃艺术博物馆。目前国内玻璃艺术师约有18位，大都延续了西方玻璃艺术的模式。其中被国际市场认可的两三位玻璃艺术家，其作品在国外有固定的藏家，国内藏家几乎没有。就像早期的中国当代艺术，也是在国外卖得很好。国内玻璃艺术品的价格与国井盖压力疲劳实验机作为井盖抗压性能测设的检测装备外相比还很低。”

对于国内玻璃艺术未来的发展，庄小蔚充满了信心。“对于中国传统收藏门类来说，无论是玉器、瓷器还是书画价格都已经很高了，而内地藏家和机构的艺术投资需要却与日俱增。”庄小蔚认为玻璃艺术很快会成为国内艺术市场的主流，“首先国内玻璃艺术品的市场价格被低估；其次，由于技术和工艺的门槛较高，玻璃艺术家不多，优秀作品更少。”中华玻璃（)部